“kaiyun”沃霍尔为猫王创作的肖像画即将上拍估价1.3亿美元

本文摘要：纽约佳士得将发售安迪沃荷(AndyWarhol)的猫王埃尔维斯皮礼士利(ElvisPresley)与影帝马龙白兰度(MarlonBrandon)两幅人物肖像画，首度在拍卖场上汇集三位二十世纪艺术、音乐及电影巨匠。皮礼士利与白兰度是沃荷笔下尤为人熟知的两位男星，二人在巨型作品《猫王三重影(费鲁斯画廊版)》(TripleElvis[FerusType])及《马龙四重影》(FourMarlons)中均展现出不羁魅力，弥漫性感与刚劲，在沃荷的作品中难得。

纽约佳士得将发售安迪沃荷(AndyWarhol)的猫王埃尔维斯皮礼士利(ElvisPresley)与影帝马龙白兰度(MarlonBrandon)两幅人物肖像画，首度在拍卖场上汇集三位二十世纪艺术、音乐及电影巨匠。皮礼士利与白兰度是沃荷笔下尤为人熟知的两位男星，二人在巨型作品《猫王三重影(费鲁斯画廊版)》(TripleElvis[FerusType])及《马龙四重影》(FourMarlons)中均展现出不羁魅力，弥漫性感与刚劲，在沃荷的作品中难得。

画作将于11月12日在纽约佳士得发售拍卖会，拍卖会前在亚洲、欧洲及美国巡回展览，让大众首次同时喜爱两幅杰作。作品预计各以1.3亿美元成交价。

　　佳士得战后及当代艺术部主席暨国际主管BrettGorvy回应：“安迪沃荷的两幅巨星画作某种程度粗壮慑人，状况优良，十分少见，堪称天作之合，坚信不少名家杰作的藏家期望一收购藏两幅作品，因此近于有可能超越去年《三幅卢西安佛洛伊德习作》的拍卖会纪录。部分买家不会在两者中二择其一，可谓两位超级巨星的世纪对决，但最后二作有可能由同一位买家兼得。

两幅佳作绝迹市场将近四十年，既是二十世纪的文化象征物，亦是沃荷艺术生涯的里程碑。”　　WestSpiel董事总经理LotharDunkel认为：“利用拍卖会这两幅安迪沃荷的作品，我们以求之后为北莱茵威斯灭伦的大众获取博彩娱乐服务，为未来的挑战做好打算。

我们在1970年代末售予两幅作品，作为亚琛赌场的装饰；鉴于目前艺术市场十分蓬勃，沃荷的作品更加颇受欢迎，我们指出现正是拍卖会两幅名作的最佳时机。”　　捕猎二十世纪两大文化先驱神态的《猫王三重影(费鲁斯画廊版)》及《马龙四重影》首次发售拍卖会，为藏家与艺术机构带给投标旷世名作的绝佳机会。

由于成熟期及新兴市场买家对当代艺术的兴趣大幅提高，佳士得在最近数季拍卖会同类顶级佳作时屡屡自创佳绩。沃荷的作品倍受藏家渴望，而佳士得当作安迪沃荷视觉艺术基金会的独家合作伙伴，堪称沃荷作品的拍卖会权威。过去十年，佳士得屡屡于公开发表拍卖会及私人注资以创纪录成交价拍得沃荷的作品，还包括最近以6,290万美元成交价的《种族骚乱》(RaceRiot)，近超强4,500万美元的拍前估价，另一经典肖像作品《红卓别林》(WhiteMarilyn)估价为1,200万至1,800万美元，最后以4,100万美元高价拍电影出有。　　《猫王三重影(费鲁斯画廊版)》(1963)　　《猫王三重影(费鲁斯画廊版)》低82吋，宽69吋，是沃荷1963年尤其为费鲁斯画廊(FerusGallery)个人展出创作的作品之一，刻画演唱而优则戏的猫王三重全身忽像，难得。

1962年，沃荷曾于这家洛杉矶知名画廊举办作品展，首次展览《金宝汤罐头》(Campbell'sSoupCans)，1963年的个展则是首展的先前。所画中的猫王双腿分离，从悬挂在臀部的枪套放入手枪，英姿飒爽，壮丽身影占有了构图画布，有如沃荷在1950至1960年代劲歌文化界。沃荷先后以玛丽莲梦丝(MarilynMonroe)、伊莉萨红泰勒(ElizabethTaylor)及马龙白兰度等荷里活巨星不作题材后，大自然将焦点并转至猫王身上。对风行文化与名气感到著迷的沃荷而言，猫王堪称最极致的题材。

　　明晰的画面再加猫王的独有神态，令其作品充满著慑人的不存在感觉，展现出猫王历久不衰的魅力。猫王生前为文化界的峥嵘人物，即使于1977年英年早逝，亦丝毫无损其巨星魅力。

沃荷在创作时有数先见之明，精确捕猎猫王经典形象的长存感染力。有意思的是，作品挑选猫王在唐西格尔(DonSiegel)导演的《兄弟英雄》(FlamingStar)电影海报形象，与其早前创作的少数猫王画像如《红色猫王》(RedElvis；1962年作)有所不同。

因此，作品合理地以银色背景当作电影银幕，衬托主角的英姿。沃荷身兼电影迷，顺理成章把偶像由银幕搬到到丝网作品上。　　反复与排序是沃荷常用的传达手法。在《猫王三重影(费鲁斯画廊版)》中，他以迭影营造电影倒数画面的效果，更加以银色底色象征物电影银幕。

作品展出“天王”这种捏造而来、可供人崇拜的产物，几乎以大量生产的方式生产。性感欲望的画面除向新一代美国牛仔缅怀外，亦体现出有演艺界利用角色扮演及仿效塑造成巨星，力求利用创建新形象，令其原先的形象更加崇高、更加多变。

　　“看见费鲁斯画廊的前厅剩是猫王的身影，而后方则是伊莉萨红泰勒，令人非常激动。在西岸很少人了解或推崇当代艺术，而媒体对我的展出评价亦不低。

每当我想起演艺界抨击普普艺术矫揉造作时，就实在非常荒谬。你想到荷里活电影，怎么会不是弄虚作假？”(安迪。

沃荷着《POPism:TheWarholSixties》，纽约HarcBurtBraceJovanovich出版发行，1980年。)　　画作的银色背景除了仿效电影银幕，亦予人华丽的感觉，交织尘世对荷里活魅力的神圣化叙述。沃荷在离开了Firehouse工作室后，成立知名的Factory工作室，并将工作室涂抹上银色，变为类似于镜房的无法解释空间，瑰丽不凡，同时充满著未来感觉。沃荷对机器情有独钟，经常回应期望变为一部机器，而Factory令人彷佛身处一部闪闪发亮的机器之内，工作室明亮的墙壁与《猫王三重影》的银白背景，均令人回想财富、医院简单布置、华丽魅力及科幻世界。

他在费鲁斯画廊举办的展出亦延用类似于的布置，墙身铺成巨型银片，衬托满室的猫王忽影。《猫王三重影》的银色背景透现显要华贵，而银色亦具有宗教意味，令人回想俄罗斯东正教教堂的祭坛装饰、拜占庭的马赛克镶嵌画，以及他年轻时在匹兹堡常常与家人前往的天主教堂。

猫王在所画中被描绘成尘世祭拜的新偶像，弥漫神圣的光芒。　　《马龙四重影》(1966)　　在这幅令人印象深刻印象的肖像画中，马龙白兰度帽下的漆黑双眸优美难测，冷漠不羁地仰望远方，这位二十世纪偶像的神采展现出无不。

作品中的白兰度正值事业巅峰，他于1953年主演电影《飞车党》(TheWildOne；此不作即以该电影剧照为本创作)，在观众心目中由绝望顺从的美国少年转变为代表着被误会年轻一代的“反英雄人物”。沃荷挑选电影硬照不作题材，在原质画布反复印上四重影像，令其白兰度及其角色庄尼　　(JohnnyStrabler)的形象跃然画布之上。此不作是系列中唯一以四个画像覆盖面积整块画布的作品，在原棉质二丁目作画，正好带上出有白兰度的豪放阳刚气息。　　与经典美人伊莉萨红泰勒与玛丽莲梦丝比起，白兰度及《飞车党》的桀骜不驯与沃荷创作的其他巨星形象大异其趣。

《飞车党》与占到士甸(JamesDean)的《阿飞外传》(RebelWithoutaCause)(1955年公映)均以被误会的美国青少年极力镇压现状为题，叙述青少年期望在战后的新社会中找寻自己的方位，首创了全新的电影类型。身着皮褛、戴着上扁帽和Ray-Ban太阳眼镜的“庄尼”，沦为整代放纵青年的偶像，这一代人亦进建构“酷”文化。　　沃荷要求以白兰度及其他巨星为题创作，既充满著应验况味，亦代表他的个人情结。

沃荷从小热衷电影，仍然视荷里活巨星为偶像及创作启发。他部分最知名的作品均以明星为主角，经历了神圣的美化过程，因此将白兰度纳其“荷里活名人堂”之佩大自然顺理成章。

沃荷要求使用原质画布，凸显了画作政治宣传传统的风格，同时突显刚阳自负的感觉，令其作品的反主流文化意味更加显著。大同小异沃荷刻画荷里活巨星的作品，《马龙四重影》让人一窥沃荷对风行文化及其代表人物均难逃一死的独有看法。

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